Archivos Mensuales: agosto 2011

Historia del Festival de Musica del Pacifico “Petronio Alvarez”

El Festival de Música del Pacífico “Petronio Álvarez” es un festival dedicado a la música del folclore del Pacífico colombiano o relacionado directamente con él. Se realiza en la ciudad de Cali,Colombia, en el mes de agosto. Busca resaltar compositores, grupos musicales e investigadores de la música de origen afrocolombiano. Lo organizan instituciones locales relacionadas con la cultura y lo promueve la Secretaria de Cultura y Turismo de la Alcaldía de Santiago de Cali.

 Historia

Inició el 9 de agosto de 1997 y en sus primeras ocasiones se llevaron a cabo en la Concha Acústica del barrio Santa Isabel, pero una tutela le obligó a trasladarse a la Plaza de Toros, donde se realizo hasta el 2.010.. En el 2.011 se realizara en el Estadio Pascual Guerrero.

 Características

Entre sus modalidades están las de marimbachirimía, libre, canción inédita, interprete vocal, intérprete de marimba e intérprete de clarinete. En la última versión se añadió la de violines, una práctica recién recuperada en el Departamento del Cauca.

En la actualidad se presentan hasta 460 artistas en Cali, Bogotá y Buenaventura. Se trasmite por los canales regionales Telepacífico y Teleantioquia, el nacional cultural, Señal Colombia. Se tuvo público presente de 250.000 personas.

Su presupuesto actual supera los 250 millones de pesos y lo financian los municipios de Cali con aporte del Municipio de Buenaventura. No recibe aportes de la empresa privada ni del Ministerio de Cultura.

Se ofrecen premios en efectivo para los músicos, se graba un CD con todos los grupos ganadores (5 canciones por cada grupo) y se entregan 300 CD a cada grupo musical.

En los últimos años se hacen muestras culturales, de moda, artesanías y comida en las afueras de la plaza de forma simultánea.

Sirvió de plataforma de lanzamiento de grupos como Bahía, Saboreo o La Contundencia, incluyendo el trabajo de la Orquesta Sinfónica del Valle y su currulao sinfónico.

La alcaldía intenta acercarlo a los barrios y respaldar nuevas prácticas culturales alrededor del festival, como el Encuentro de investigación sobre músicas tradicionales del Pacífico colombiano u otros festivales de la costa pacífica.

El festival también ha servido para confrontar la diferencias y similitudes entre los músicos empíricos y los académicos. Los musicólogos han colaborado en la recuperación de ritmos que se creían perdidos y toda la fiesta ayuda a que la gente recupere su identidad y se reconcilie con ella. En él conviven las tendencias de conservación de las tradiciones y la de la fusión y la innovación constantes, mientras los ritmos sub-regionales encuentran un auditorio con suficiente nivel como para renovarse y mostrar su realidad autóctona viviente, olvidada sólo en las grandes ciudades.

Fuente : Wikipedia
Nota No. 240-11 /Temas de ciudad)

 

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Petronio Alvarez (Biografia)

A pesar de no haberse educado en un conservatorio, de no haber estado ligado a ningún sello disquero, de no haber dedicado su vida a la música ni devengar su sustento de ella, Petronio Álvarez ha pasado a la historia regional como uno de los grandes impulsores del folclore del pacífico junto a figuras como Mercedes Montaño, Teófilo Potes, Peregoyo o Marquitos Micolta. A falta de academia Petronio contó con mucho de instinto, talento y de corazón, para terminar conquistando un encumbrado lugar en la historia musical del Litoral.

Patricio Romano Petronio Álvarez Quintero, o simplemente Petronio, nació el 1 de octubre de 1914 en la isla de Cascajal, Buenaventura, en la costa Pacífica colombiana. Este músico y compositor es hijo de Juana Francisca Quintero Asprilla,una chocoana escritora de versos, y de José Joaquín Álvarez Micolta, un caucano que había llegado a este puerto haciafinales del siglo XIX, atraído por la construcción del primer tramo del Ferrocarril del Pacífico, del cual fue posteriormente maquinista.

Ante la muerte de su padre en 1926 y los apuros de su madre por sobrellevar las  responsabilidades del hogar haciendo pan y empanadas de cambray, que por momentos no eran suficientes, Petronio empezó a trabajar desde muy temprana edad. Es así como, con la ilusión de llegar a ser como su padre, consigue empleo en el Ferrocarril del Pacífico, inicialmente como aguatero, para años después pasar a los talleres; allí le regalarían un libro sobre mecánica que le permitió obtener las bases del conocimiento alrededor de la locomoción que junto a la empiria suscitada por su inquieta personalidad, le aseguraron un paulatino ascenso hasta que consiguió el sueño de ser maquinista.

Petronio ejerció como primer maquinista de la locomotora ‘La Palmera’ perteneciente a los Ferrocarriles Nacionales, hoy conservada como monumento en la ciudad de Cali. El trabajo en el ferrocarril marcó la vida de Álvarez, pues gracias a él, tuvo la oportunidad de recorrer mucho de la inmensidad del Pacífico colombiano. Él “comandaba su locomotora imprimiéndole un ritmo a su rodar sobre las paralelas que acompañaba con el de las canciones que entonaba a viva luz y que se iban con el humo y el viento”. Así lo describe Juana Francisca, su hija y biógrafa.

Pero Petronio no sólo heredó de su padre el oficio de maquinista, también el apodo de ‘Cuco’, por su supuesta astucia e inteligencia manejando el ferrocarril, y de igual manera su destreza con la guitarra, la cual aprendió a tocar antes de cumplir los veinte años. Sus habilidades de intérprete se complementaron con sus destrezas como compositor, las cuales se intuyeron desde muy temprano, según reseña Juana Francisca, a través de lasimprovisaciones que Petronio hacía desde que le ayudaba a vender las empanadas de cambray a su madre

Empanadas de cambray

para las viejas, aquí hay

el que no me las compre

déjelas ahí.

No me las toque

con sus manos

sucias cochinas.

Esta sería a la postre una de sus grandes características y cualidades de Petronio Álvarez como artista: la improvisación. Se cuenta que junto al cajón de herramientas de la locomotora, Petronio acomodaba su guitarra para deleitar a sus compañeros del Ferrocarril con la maestría que poseía interpretándola y con las composiciones repentistas alrededor de temas que le causaban fascinación como lo fueron la naturaleza y los paisajes, inspirados por sus continuas travesías por el Valle del Cauca, además del orgullo por su raza negra y por su Buenaventura natal y la cotidianidad de sus gentes. Es precisamente por la inspiración que le induce su terruño que en 1931 compone ‘Mi Buenaventura’, tema que terminaría por convertirse no sólo en su canción más popular, sino también en el himno de este Puerto y sus gentes. Inicialmente fue grabada por Tito Cortés y Los Trovadores de Barú, en 1952, para posteriormente popularizarse en más de 25 versiones grabadas. También en honor a su entrañable puerto, más tarde, en 1935 creó el conjunto musical al que igualmente denomina “Buenaventura”.

Su versátil legado musical pasa por poseer bambucos, merengues, huapangos, sones, abozaos y jugas, pero indiscutiblemente fue el currulao, con toda la tradición de sus antepasados africanos, el que más marcó su trasegar en el mundo de la música. A través de sus composiciones en cada uno de los ritmos, Petronio Álvarez recreó a su manera mucho de la idiosincrasia, el acontecer y el sabor del litoral. En piezas como “Teresa” describe el espíritu machista del negro porteño; en “Roberto Cuero”, el muerto vivo, pone en escena anécdotas y costumbres populares funerarias de la región; con “Bochinche en el cielo” muestra mucho de sus devociones religiosas con la hilaridad que siempre lo acompañó; a través de “El porteñito” o “Adiós al Puerto” deja en evidencia una vez más, el amor por su tierra. Y así cada canción tiene su historia, igual pasa con “Vespertina”, “El Piñal”, “Chopero”, “Overol”, ” Linda Porteña”, “Coja la Pareja”, “Felisa”, “Muy Indigna”, “Despedida”, “Adela”, “Año Viejo”,‘‘Cali, ciudad sultana”, “Adiós a Colombia”, “El Cauca”, “Viendo Correr”, “La Caña de Azúcar”, tan sólo algunas de sus composiciones más populares, aún cuando la mayor parte de la obra musical de Álvarez es inédita

Ahora bien más allá de su clara tendencia por los ritmos colombianos y especialmente los sones del Pacífico, la música argentina ejerció gran influencia en la vida musical de Petronio. Cantó y compuso tangos y milongas inspirados en su admiración por el gran Gardel., a tal punto que en algún momento fue llamado el “Gardel del Puerto”. Entre los tangos que Petronio compuso se tiene: “El suicida”, “Recordación”, “El cortito”, “Con mi guitarra”, “Canto en arrabal” y “El pecho me está doliendo”.

En 1942 Petrono Álvaresz conoció a Veneranda Arboleda Rodríguez, natural de Salahonda, Nariño con quien se casaría después de 11 años de convivencia, en la Iglesia de San Nicolás en Cali. Se le adjudican además dos relaciones extramatrimoniales, algo que de acuerdo a Juana Francisca, era considerado como normal entre los hombres de su región. De Petronio Álvarez se reconocen diez descendientes: Gerardo, Gladis, Leyda, Nelly, Iván, Alí, Cristina, Juan Francisca, Nancy y Edilberto. De su padre, Juana Francisca recuerda especialmente su interés por que sus hijos conocieran el folclore y la tradición oral del Pacífico, por medio de mitos y canciones.

En 1958, tras jubilarse de su trabajo en los ferrocarriles, Petronio se traslada a la ciudad de Cali, a una casa en el barrio Salomia. En la Sultana del Valle este negro, grande y corpulento, comienza a ser participe de una serie de reuniones musicales que en honor del Pacífico hacía con su amigos. Petronio Álvarez hace parte de la historia de la bohemia del Cali Viejo. Deambulaba con su guitarra en las noches alegrando con sus improvisaciones y sus canciones ya reconocidas como “Mi Buenaventura”, a sus amigos en los bares, cantinas y estaderos en los que ya se había establecido la costumbre de ir a escuchar a cantores y serenateros.

Después de padecer un cáncer óseo que en sus últimos años lo redujo paulatinamente, y que le impidió proseguir con su vida de bohemio vagabundo. Petronio Álvarez murió prematuramente el 10 de diciembre de 1966 en Cali, a los cincuenta y dos años, heredándole todo un legado musical a su familia, amigos y en general a las gentes del Pacífico, legado que ha llevado a que se le llame “El Rey del Currulao”. En 1997, en honor al “Cuco” se crearía el Festival de Música del Pacifico ‘Petronio Álvarez’, que se celebra anualmente en la ciudad de Cali y el cual se ha convertido a través del tiempo en vitrina del folclor, la cultura y la identidad del Litoral afropacífico.

Poco antes de morir, intuyendo su destino, Petronio compuso la que sería su última pieza, la de su despedida.

Referencia: ” Vida y obra de un compositor. El maquinista trovador. Petronio Álvarez ‘El Cuco’ “. Juana Francisca

Álvarez. (s.f).

INMEMORIAN AL CUCO-  HERNANDO SAAVEDRA

Centro Virtual Isaacs

Fuente: //dintev.univalle.edu.co/cvisaacs Potenciado por Joomla! Generado: 24 August, 2011

Nota No. 239-11 (Biografias)

Festival de Música del Pacífico “Petronio Álvarez”

El antropólogo caleño Germán Patiño, fue el Director Cultural de Cali, que le dio forma y vida al Festival de Música del Pacífico “Petronio Álvarez” creando desde sus inicios el concurso que estableció las categorías de: “Chirimía, Marimba y Agrupación Libre”, el festival se inauguró el 6 de agosto de 1997 en el Teatro Municipal Al Aire Libre Los Cristales, como un espacio social de congregación y reflexión sobre la herencia cultural de la tradición del Pacífico. El Festival ha creado procesos encaminados a la equidad e inclusión con acciones que reconocen la diversidad social, cultural y económica a través de la articulación de procesos y actividades artísticas, gastronómicas y de industria cultural.

El Festival de Música del Pacífico “Petronio Álvarez” se ha consolidado como un proceso cultural que busca desarrollar, conservar y divulgar las músicas tradicionales de la región, porque instauran unas relaciones y unas prácticas sociales que desde la dimensión simbólica y representativa son el eje cohesionador del tejido social regional que crea sentido de pertenencia, reivindicando los valores y aportes de la etnia afrocolombiana en la identidad nacional.

Entre 1997 y 2007 el Festival se escenificó en el Teatro Municipal al Aire Libre los Cristales hasta que se traslada en 2008 a la Plaza de Toros Cañaveralejo donde paulatinamente ha triplicado el número de asistentes a los eventos del Festival, y para el 2011 se trasladó al

Igual sucede con el número y calidad de las agrupaciones que participan en el Festival. Se destacan entre otras: Socavón, La Contundencia, el maestro Gualajo, Saboreo, Herencia de Timbiquí, Bahía con su consagrado director Hugo Candelario y el reconocido Choquibtown que recientemente conquistó fama mundial al obtener el premio en los “Grammy Latinos 2010” interpretando música fusión del Pacífico. Se presentó además durante la entrega de los Grammy Anglos donde fue nominado.

¿Quién era Petronio Álvarez?

El músico colombiano Patricio Romano Petronio Álvarez Quintero, nació el 1 de octubre de 1914 en la Isla de Cascajal, cerca de Buenaventura, puerto del que en vida fue un enamorado y le inspiró su canción más conocida en la actualidad: “Mi Buenaventura”. Durante su infancia la música se convirtió en su principal medio de expresión, dedicándose a tocar guitarra antes de cumplir los 20 años de edad. En 1935 creó el conjunto musical “Buenaventura” y aunque la música del Pacífico fue su principal pasión, tuvo que dedicarse a oficios como el de notario y maquinista de la locomotora “La Palmera” de los Ferrocarriles Nacionales, hoy conservada como monumento nacional en Cali.

Este intérprete de sones, milongas, bambucos y currulaos, murió el 10 de diciembre de 1966 en Cali a los cincuenta y dos años. En su honor se le dio el nombre al Festival de Música del Pacifico “Petronio Álvarez”, que se celebra anualmente en Santiago de Cali. Algunas de sus más reconocidas canciones con ritmo pacífico son: “Adiós a Colombia”, “El Cauca”, “Viendo Correr”, “Bome”, “Adiós al Puerto”, “Roberto Cuero”, “Cali, ciudad sultana” y el currulao “Mi Buenaventura”, que después de la primera grabación con Tito Cortés y Los Trovadores de Barú se popularizó en muchas otras voces y llegó a ser conocido como Himno de Buenaventura.

Personajes del Festival

Leonor González Mina “La Negra Grande”
Petronio Álvarez
José Antonio Torres – Gualajo “El pianista de la selva”
Alfonso Córdoba, “El Brujo”

Categorías

El Festival de Música del Pacífico “Petronio Álvarez”,  cuenta con las siguientes categorías:

A.-  Agrupaciones libres
B.- Conjuntos de Marimba
C.-  Conjuntos de Chirimía
D.- Conjunto de Violines Caucanos
E.-  Intérpretes vocales
F.- Intérpretes de clarinete
G.- Intérpretes de marimba
H.- Intérpretes de violín
I.- Canción inédita
J.- Mejor arreglo

Los intérpretes vocales, de clarinete, violín y marimba, no concursarán como solistas independientes, sino como integrantes de cualquiera de las agrupaciones participantes.

Definiciones

1.- Podrán participar todas las agrupaciones del país y del exterior de acuerdo con las siguientes definiciones:

a.- Agrupación Libre:
Agrupación musical de formato libre, no sujeta a organología típica, pero que debe  tocar música vernácula del Pacífico colombiano

b.- Conjunto de Marimba:
Un cununo macho, un cununo hembra, un bombo macho, un bombo hembra, guasas, cantadoras (cantoras-es) (hasta 4),  1 marimba tradicional de chonta del Pacífico colombiano, interpretada por uno o dos marimberos.

c.- Conjunto de Chirimía:
El conjunto de Chirimía está conformado por uno ó dos clarinetes, un fliscornio ó un bombardino, un redoblante, platillos de latón, una tambora y hasta cuatro vocalistas.

d.- Conjunto de violín caucano
El Conjunto de violín caucano debe estar conformado por los instrumentos típicos: 2 violines, contrabajo si lo hay, tiple, requinto (en el caso en que no se tenga tiple o requinto se usara la guitarra), tambora, Maracas y hasta 3 voces

Fuente: ww.cali.org.
Nota No.238-11 (Temas de Ciudad)

 

Asistencia Mundial Sub-20 (Definitivo)

1.-Bogota ( 10 part)(360.761)-90,19% [8’000 hab]=36.076 asist/part**
2.-Cali(8 )(258.353)-89,70% [2’200 hab]=32.294 as/p
3.-Medellin(7)(228.790)-72,63% [2’500 hab]]=32.684as/p
4.-Barranquilla(5)(121.333)-48,91% [1’200 hab]]=24.266 as/p
5.-Manizales(6)(92.750)-36,22% [500 hab]=15.458 as/p
6.-Cartagena(5)(77.186)-90,80% [ 892 hab=15.437 as/p
7.-Armenia(6)(62.454)-47,52% [310 hab]=10.409 as/p
8.-Pereira(5)(108.302)-69,44% [450 hab ]=21.660 as/p

1’309.929 (52)69,76%-25.191 asistentes/partido

Fuente:  asistencia pagina fifa
Compilacion: Leonardo Paris
Nota no. 237-11(Actualidad)

Asistencia Mundial Sub-20 (52 partidos)

1.-Bogota (10)(40.000)(400.000)(360.761)-90,19% [8’000 hab]
(36.111)(36.111)(36.103)(36.103)(36.082)(36.082)[36.084]{35.969
/36.058/-/36.058/=36.076 as/part.
2.-Cali(8)(36.000)(288.000)(258.353)-89,70% [2’200 hab]
(35.262)(35.262)(28.884)(28.884)(31.395)(31.395)[34.264]{33.007}=32.294a
3.-Medellin(7)(45.000)(315.000)(228.790)-72,63% [2’500 hab]*
(25.995)(25.995)(40.704)(40.704)(14.647)[40.147]/40.598/=32.684 asist/partido.
4.-Barranquilla(5)(49.612)(248.060)(121.333)-48,91% [1’200 hab]
(45.170)(11.101)(11.101)(16.513)[37.448]=24.266 asist/partido.
5.-Manizales(6)(42.553)(255.318)(92.750)-36,32% [500 hab]*
(17.075)(17.075)(10.130)(10.130)(14.722)[23.618]=15.458 asist/partido
6.-Cartagena(5)(17.000)(85.000)(77.186)-90.80% [ 892 hab]
(13.198)(16.042)(16.042)[15.958]{15.946}=15.437 asist/partido
7.-Armenia(6)(21.900)(131.400)(62.454)-47,52% [310 hab]
(11.116)(11.116)(8.861)(8.861)(4.209)[18.291]=10.409 asist/partido
8.-Pereira(5)(31.192)(155.960)(108.302)-69,44% [450 hab ]
(13.714)(13.714)[21.744]{29.318}/29.812/=21.660 asist/partido

Total          : 1’309.929 (52)69,76%-25.191 as/p {1’877.738}

Fuente: asistencia pagina fifa
Compilacion: Leonardo Paris
Nota No. 236-11 (Actualidad)

Asistencia Mundial Sub20 (Total)

Primera fase:  825.609 (36)62,82%-22.933 as/p {1’314.097}
Octavos        : 227.554 (8)80,33%-28.444 as/p    {283.257}
Cuartos          : 114.240    (4)91.98%-28.560 as/p    {124.192}
Semifinales    : 70.410     (2)92,41%-35.205 as/p  {76.192}
finales          : 72.116    (2)90,14%-36.058 as/p {80.000}/484.320/

Total          : 1’309.929 (52)69,76%-25.191 as/p {1’877.738}

Fuente: asistencia pagina fifa.
Compilacion : Leonardo Paris
Nota No. 235-11 (Actualidad)

Asistencia Mundial Sub-20 (Record)

1.-Colombia-2.011
1’309.929 (52)69,76%-25.191 asistentes/partido
(+14.343 Egypto)(+114.690 Canada)
2.-Egypto-2.009
1’295.586(52)-24.915 asistente/partido

3.-Canada-2.007
1’195.239(52)-22.985 asistentes/partido

Fuente. Asistencia pagina fifa
Compilacion: Leonardo Paris
Nota No. 234-11 (Actualidad)

Asistencia Mundial Sub-20-Ciudad de Cali

30-7-2011, Camerún 1 – Nueva Zelanda 1: 35.262 personas.
30-7-2011, Portugal 0 – Uruguay 0: 35.262 personas.
02-08-2011, Uruguay 1 – Nueva Zelanda 1: 28.884 personas.
02-08-2011, Portugal 1 – Camerún 0: 28.884 personas.
05-08-2011, Portugal 1 – Nueva Zelanda 0: 31.395 personas.
05-08-2011, Francia 2 – Malí 0 (Grupo A): 31.395 personas.
09-08-2011, Portugal 1 vs Guatemala 0: 34.264 personas.
14-08-2011, Francia 3 vs Nigeria 2: 33.007 personas.

 Totales: 258.353 personas asistieron.
Promedio: 32.294 aficionados por juego.

Fuente:
Leonardo Duque Soto/Enviado especial a Cali /Periodista Futbolred
leoduq@eltiempo.com
Nota no. 233-11 (Actualidad)

Asistencia Mundial Sub-20 (Proyeccion)

1.-Colombia-2.011*
1’324.732 as(52)-25.475 asistentes/partido (+29.146 Egypto)(+129.493 Canada)

2.-Egypto-2.009
1’295.586(52)-24.915 asistente/partido

3.-Canada-2.007
1’195.239(52)-22.985 asistentes/partido
*analisis/proyección (faltando 4 partidos)

Fuente. Asistencia pagina fifa
Compilacion: Leonardo Paris
Nota No. 232-11 (Actualidad)

 

Asistencia Mundial Sub20 (Analisis/proyección)

Primera fase:  826.689 (36)62,90%-22.963 as/par {1’314.097}
Octavos        : 227.611 (8)80,35%-28.451 as/par    {283.257}
Cuartos          : 114.240    (4)91.98%-28.560 as/pa(prom)    {124.192}
Total van     : 1’168.540 (48)67,87%-24.344 as/par(prom) {1’721.546}*

Semifinales    : 76.192 hinchas,   (2 ) con  lleno total .*
Finales          : 80.000 hinchas  (2 )con lleno total .*
Total             :1’324.732 as/ 52 par* (1’877.738)
25.475 as/ par*

Fuente: asistencia pagina fifa.
Compilacion : Leonardo Paris
Nota No. 231-11 (Actualidad)